A Forster Gyula szerkesztésében „Magyarország
műemlékei III.” címmel Budapesten 1913-ban megjelent könyvben szereplő
Roth
Viktor: Erdély szárnyasoltárai c. tanulmány höltövényi oltárról szóló
részlete. A [*]-[***] megjegyzések az eredetiben nem szerpelnek.
A
renaissance-művészet végét Erdélyben a höltövényi szárnyasoltár [1]
jelzi. A szobrászati részében észlelhető barokk vonások arra
késztetnek, hogy
ez oltár keletkezését a XVI. század második felébe tegyük. [2]
Konstrukcziója ragaszkodik a koronázat nélküli, de szekrényes gótikus
kettősszárnyas oltár typikus formájához; a középszekrényhez itt két
keskeny
fülke csatlakozik.
Méreteit tekintve a második hely [*]
illeti meg oltárunkat az erdélyi oltárok között. A predella
1,17 m magas, az oltárföltét 7,77 m széles és 8,75 m magas. A faragott
dísz, a
mely a nyitott oltár képeit és fülkéit azok felső részén befejezi,
gyönyörűen
rajzolt, tisztán kidolgozott és sok színben tartott levélfüzért tüntet
fel késő
renaissance-ízlésben; Mária és János szobrai, valamint a koronázat
faragványai
értéktelen XVIII. századi munkák.
A
predellában, a melynek architekturája még gótikus formákat, de
díszítésében mar
sajátságosan elfajult gotikát mutat, majdnem fél életnagyságban öt
szobor áll.
Attributumaik révén felismerhetjük őket: Szent Péter könyvvel és
kulcscsal,
Mózes pálczával és törvénytáblákkal, Ábrahám az áldozati oltár előtt az
ezen
fekvő megkötözött Izsákkal, Áron főpapi ruhában a füstölőt jobbjában
tartva és
végül Szent Pál a karddal. Az oltár szekrényében Krisztus mint a világ
Üdvözítője, sugaras dicsfényben áll, jobbjában a világgömbbel, balját
áldásra
emeli. A szekrény mellett lévő oldalfülkében a négy evangelistát látjuk
symbolumaikkal.
Valamennyi
szobor gazdagon be van aranyozva és élénken befestve; stílusuk, a
lehetőségig
fokozott színskálájuk, valamint ama körülmény, hogy az oltárszekrény a
Krisztus-szobor számára túlnagy és ezért szinte üresnek látszik, arról
tanuskodik, hogy az oltár csak a XVI. század második felében
kelétkezhetett. Az
egyes szobrokkal mesterök nyilván határozott gondolatnak akart
kifejezést adni.
Mátét, a ki balkezében evangéliumát tartja, irónját pedig jobbjával
szája felé
irányítja, szellemi munkába mélyedt, gondolkodó ember tartásában
ábrázolta.
Lukács könyvét czombjára szorítja, jobb kezével pedig szíve felé mutat,
mintha
hitének bensőségét és igazságát akarná ezzel kifejezni. Márk, talán
kissé
színpadiasan, evangeliumát magasra emeli, és így a hitben való örömnek
és
biztonságnak képét nyujtja; erre utal az a mondás is, a melyet
könyvének
nyitott lapjain olvasunk: «Marcus ut alta fremit vox per deserta
leonis.» A
szakálltalanul és typikusan ábrázolt János álmadozó mosolygással áll
előttünk.
Könyvének e szavaiban: «Joannes more volans aquilae verbo petit» a
kompoziczió
themája is adva van: János, a szeretettel eltelt evangelista, sasröptű
lelkével.
A
gótikus szobrászat monumentalis feladatainak tudatában mindig a
gondolatok
egyszerűségére törekedett; itt doctrinair elemek tolakodnak előtérbe és
zavarólag hatnak. Ezzel szemben a ruhák ránczvetése gazdag, de nem
nyugtalan és
nagy ügyességről tanuskodik. A szobrok mindenesetre avatott mester
művei, a kit
helyi jelleg hijján – nem kell erdélyi mesternek tartanunk.
A
koronázat keresztrefeszítési csoportja, a mely Krisztusból, Máriából és
Jánosból áll, művészeti szempontból értéktelen és talán 1741-ben
keletkezett,
mert ugyanez évben Boltres János hat aranyat adományozott, a mely
összeget az
oltár hátulsó oldalának egy értéktelen feltámadási képére használtak
fel.
A
nyitott szárnyak négy festménye jobb oldalt [**]
András apostol
keresztrefeszítését,
valamint azt a jelenetet tünteti fel, a midőn az apostol leleplezi az
ördögöt,
a ki szép nő alakjában egy püspököt kisért [***];
balról [**] Péter
keresztrefeszítését és
Jakab fővételét látjuk. A csukott oltáron a kínszenvedés nyolcz képe
látható:
Jézus az Olajfák hegyén, Jézus elfogatása, Jézus a főpap előtt, Jézus
ostorozása, Jézus tövissel való koronázása, az «Ecce homo» jelenet, a
kereszthordozás és a keresztrefeszítés.
A
tizenkét festményen, a mely egyazon mester kezére vall, első sorban a
kompoziczió
drámai elevensége tünik szemünkbe. Az alakokban a gazdag elrendezés,
valamint a
tájképi hátterek gondos kifejlesztése mellett világosan kitűnik a
törekvés,
hogy az egyes jeleneteket az alakok mozgásával minél hatásosabbakká
tegyék.
Erre mutat épúgy a pribékek és hóhérlegények karjának nagy lendülete,
mint a
megnyugvással és megadással szenvedő Üdvözítőnek és vele a többi
alakból álló
izgatott sokaságnak szembeállítása. Az elrendezésben megnyilatkozó
szenvedélyességhez – a mely egyebek közt az Olajfák hegyén imádkozó
Jézus
karjának heves mozdulatában is tükröződik – a durva pribékek és katonák
jellemzése és az alattomos, elhízott papok typusának hangsúlyozása
járul. A
szentek részben a hagyományos ruházatban jelennek meg, a mely a több
százados gyakorlatból
fejlődött ki, részben egykorú viseletben, helyenkint török ruházati
részekkel :
turbánnal, kaftánnal kapcsolatban. Nem hiányzik egyes képeken, mint a
kereszthordozás és Szent Péter felfeszítése képein, a vaspánczélos
katona
ismert typusa sem. A rajz nem mindig hibátlan, a mezitelen Krisztus
alakja
valósággal rosszul sikerült. E festmények nem elsőrangú mester művei,
sőt épen
arra való tekintettel, hogy az oltár szobrászati része sokkal magasabb
fokon
áll, szinte bizonyos, hogy az oltármű festményei és faragványai nem egy
mestertől erednek.
A
szinezésből, mint a XVI. század festményein oly gyakran, minden egyéni
jelleg
hiányzik. A szinezésnek bizonyos élénksége, kapcsolatban a tompított
műteremvilágítással, az össztónus amaz egyenletességének benyomását
kelti, a
melyet kézművesi hagyományok következményképen épen az e korbeli
erdélyi
festményeken figyelhetünk meg.
A
höltövényi oltár mesterének vagy mestereinek kérdése ismét ama problema
elé
állít, a melyet az erdélyi művészet története újra meg újra fölvet.
Alig
dönthető el, hogy az a művész, a ki itt előnyös megrendelést kapott,
közvetlenül déli Németországból jött-e a Bárczaságba, valamely krakói
műhely
tanítványa, vagy talán szepességi ember volt-e. Túlságosan a kezdetén
vagyunk
még Erdély és Magyarország művészeti összeköttetései kutatásának,
semhogy már
most végérvényes eredményt állapíthatnánk meg. Ha fel is tudjuk az utat
ismerni, a melyen a XVI. század művészete hozzánk beszivárgott és a
mely út sok
esetben Felsőmagyarorságon és Krakón keresztül vezetett, még sok
részletkutatásra van szükség, míg a tekintetbe jövő művek genealogiáját
tisztán
levezethetjük. Valószínű, hogy a höltövényi oltár is amaz élénk
összeköttetéseknek egyik termékét jelenti, a melyeket Erdély
Magyarországgal
fenntartott; de közelebbi föltevésnek nem lenne czélja, míg a kérdés
alapos
megoldásának előfeltételei nincsenek megadva. Mesterünk származására és
képzettségének irányára talán fényt vethet az, hogy a höltövényi
keresztrefeszítési jelenet feltünően emlékeztet a karlsruhei képtár
Grünewald-féle keresztrefeszítési jelenetére. Ugyanezen a képen Mária
arcza a
Dürer-féle typusokkal való rokonságra vall, a mit kivált Dürernek a
Bonnat-féle
gyűjteményben levő 1493-iki aktrajza bizonyít.
A
predella erős kihajlásain Földvár czímere, az aranymustrával ellátott
predella-fülkék belső oldalain pedig latin initialékkal írott következő
feliratok láthatók : «1. Esaiae LIII. Vere languores nostros ipse tulit
et
dolores nostros ipse portavit. 2. Nos reputavimus
eum quasi leprosum et percussum a Deo et humilitatum. 3. Ipse autem
vulneratus
est propter iniquitates nostros et attritus est propter scelera nostra.
4.
Oblatus est, quia ipse voluit, et non aperuit os suum, sicut ovis ad
occisionem
ductus. 5. Cum sceleratis reputatus est et pro transgressoribus
rogavit.»
Krisztus
szobra alatt a következő feliratú deszka van: «Sic Deus dilexit mundum,
ut
filium suum unigenitum daret, ut omnis, qui credit in eum, non pereat,
sed
habeat vitam aeternam. Jon. 3.» Krisztus feje felett : «Christus
triumphans.»
A
hagyomány szerint a jelenlegi koronázat helyén egykor «ezüst Máriák» [3] állottak, a melyeket a kurucz
korban elraboltak és a
csíksomlyói kolostorba vittek, a hol azok a mai napig is őriztetnek. Ez
a
hagyomány ma is él Höltövény lakóinál és a kinek közölök azon a vidéken
dolga
akad, nem mulasztja el, hogy megtekintse őket. [4]
Csíksomlyón azonban nyoma sincs e szobroknak, de nem érdektelen, hogy a
csíkmenaságiak is úgy tudják, hogy az ő Máriájok valamikor a höltövényi
oltárhoz tartozott. [5]
[1]·V. ö. Johann Reichart : Der
Heldsdörfer Flügelaltar. Korrespondenzblatt
des Vereins für siebenbürgische Landeskunde. XX. 1. s köv. l. és 17. s
köv. l.
– Roth: Geschichte der deutsche Plastik in Siebenbürgen. Strassburg,
1906. 74.
s köv. l.
[2] V. ö. E. Kühlbrandt: Die
Kirchen und Burgen des Burzenlandes. A «Das
sächsische Burzenland» czímű műben. Brassó, 1898. 103. l.
[3] Reichart: i. h. 21.
[4] U. o.
[5] V. Ö. Orbán Balázs: A
székelyföld leírása. Pest, 1868. i. h.
[*] A
szerző Strassburgban
1916-ban megjelent „Siebenbürgische Altäre” c.
könyve szerint a höltövényi méreteit tekintve a harmadik legnagyobb
erdélyi
szárnyasoltár.
[**] A valóságban szemből nézve fordítva: bal oldalt András apostol keresztrefeszítése, valamint a jelenet, midőn Szt. András leleplezi a püspököt kísértő ördögöt, jobb oldalt Péter apostol keresztrefeszítése és Jakab apostol lefejezése.
[***] A Legenda Aurea (Aranylegenda) egyik története Szt. András apostolról.
[**] A valóságban szemből nézve fordítva: bal oldalt András apostol keresztrefeszítése, valamint a jelenet, midőn Szt. András leleplezi a püspököt kísértő ördögöt, jobb oldalt Péter apostol keresztrefeszítése és Jakab apostol lefejezése.
[***] A Legenda Aurea (Aranylegenda) egyik története Szt. András apostolról.